筆名

1. 出自屈原 九歌 湘夫人：「帝子降兮北渚〔ㄓㄨˇ〕，目眇眇兮愁予。」〔愁予，使我發愁〕

2. 辛棄疾 菩薩蠻：「江晚正愁予，山深聞鷓鴣。」句中「正」又恰與「鄭」同音。

詩風

：

浪子↓

哲人

1.早期（民國五十四年之前）：韻致【 飄逸含蓄 】，輕柔浪漫，抒情感性，融合古典與現代，且充滿【 浪子 】意識，於現代詩中獨樹一幟〔獨具風格，自成一家〕。

‧浪子意識：「浪子」與「情婦」的情節在鄭愁予的詩中一直上演著，他的詩基調瀟灑不羈，詩句充滿漂泊不羈、不回歸、流浪的情懷。

2.後期（民國六十九年之後）：對家國、生命的體悟日漸深刻，詩作由浪漫抒情轉為【　沉穩內斂 】、冷靜理性，感性知性兼具。詩作以深刻的哲思，沉靜凝鍊的面貌呈現。

寫作

特色 

1. 既古典又現代：愁予詩保留了宋詞、元曲中婉約、優美的情韻，但創作手法具有現代感。

2. 跨越小說的企圖：愁予詩呈現「舞臺深度」，使人物、情節有「立體化」的演出。

評論

楊牧 鄭愁予傳奇：「鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且是絕對地現代的。」

落籍

金門

客居美國三十七年的鄭愁予於民國九十四年「情歸浯江」，將戶籍遷到先祖鄭成功足跡所過的金門，以後代子孫身分往延平郡王祠祭祖，向鄭氏祖墳上香，說：「我是屬於金門的。」

人道主義

愛讀帝俄時代的長篇小說，受到杜斯妥也夫斯基、托爾斯泰等人的影響，鄭愁予反剝削、反支配，關懷國族、受苦難的生民、宇宙萬物，一生都是人道主義者。

時期、詩派

簡　　　　　　　　介

代　表　詩　人

西元1919年：

五四嘗試期

1. 形式解放，不重押韻及對仗，不守五、七言句式，但用語、立意仍有古詩詞痕跡，招來「小腳放大」之譏。
2. 為白話的實驗，用語淺白。

胡適、劉大白、

沈尹默、傅斯年

西元1923年以後：

①【 新月派 】 

1. 學習西洋詩格律，形式整齊、注重節奏押韻，辭藻美麗。強調音樂美（音節）、建築美（節的勻稱和句的均齊）、繪畫美（詞藻）。
2. 形式整齊，有格律派、方塊詩、豆腐乾體之稱。

徐志摩、聞一多、梁實秋

②象徵派

1. 李金髮引進法國象徵主義的表現手法。
2. 詩風神祕詭異，晦澀難懂，感傷與頹廢的色彩濃厚。
3. 反對格律，注重詩的自然音節。

李金髮

③現代派

深受象徵主義的影響，而揚棄象徵詩派的晦澀難懂，保留詩歌的音節、韻律的美感。

戴望舒、卞之琳〔兼新月、現代二派之長〕

④寫實詩

以抗戰為背景，描寫戰亂時代人民的苦痛，發出抗日救國的呼聲。

艾青、臧克家

日治時代的臺灣

以中文、日文寫作，強烈表露鄉土意識與民族認同，具反日意識。控訴帝國主義、殖民統治，反對封建思想。

賴和、王白淵、

張我軍、楊華

西元1953年以後： 

①現代詩社

1. 主張新詩為「橫的移植」（向歐 美現代詩學習），而非「縱的繼承」（傳承中國古典詩詞）。
2. 強調詩的知性、純粹性。

紀弦、鄭愁予、

林泠

②藍星詩社

1. 主張新詩兼有「橫的移植」、「縱的繼承」，不宜偏廢。
2. 詩作繼承新月派優美的抒情詩風。
3. 較偏向於「感性」、「知性」交融的抒情表現。

覃（ㄑㄧㄣˊ）子豪、余光中、羅門、周夢蝶

③創世紀詩社

後期標榜「超現實主義」，認為潛意識是創作的根源。

創世紀鐵三角：

張默、瘂弦、洛夫

④笠詩社

1. 熱愛本土，擁抱臺灣意識。
2. 反映、批判現實人生，表現人道精神。
3. 語言樸實清新，嘗試以母語（閩南語、客語）創作。

白萩、陳秀喜、

詹冰、林亨泰、

李魁賢

1990年以後

內容與表現手法的多元發展、百花齊放。

簡　　介

著　　作

徐志摩

師事梁啟超。與聞一多、梁實秋共組「新月社」，以詩文享譽文壇，充滿熱情與理想，追求愛、自由、美。其詩富於浪漫色彩，詞藻瑰麗，聲律和諧。其文抒情優美，意象鮮明。

詩集：猛虎集

散文集：愛眉小札

篇章：再別康橋

余光中

與覃子豪合創藍星詩社，六十年提倡民歌——詩與樂之結合。才學出眾，創作力旺盛，「右手寫詩，左手寫散文」，並擅長翻譯、評論，被譽為「璀璨的五采筆」。詩作量多質精，詩材廣泛，詩法博採眾方，推陳出新。早期詩作中國意識濃厚，對臺灣新詩發展貢獻卓著。自稱藝術的多妻主義者。

詩集：蓮的聯想、

天狼星、與永恆拔河

篇章：藕神祠

鄭愁予

本名：

鄭文韜

早期擅長抒情詩，韻味深長，有著飄逸而又含蓄的韻致，充滿浪子的情懷，於現代詩中獨樹一幟。中年以後，對家國、歲月的感觸增多，生命的體悟更加深刻，作品由浪漫抒情轉為沉穩內斂，感性知性兼具。

前期詩集：鄭愁予詩集I。後期詩集：寂寞的人坐著看花、和平的衣鉢

篇章：錯誤、客來小城

主題：

【 閨怨 】詩

以暮春三月的江南為場景，主角是等待的美麗女子。外頭春光明媚，思婦卻緊鎖窗扉心門，忍受長久等待的寂寞，持守專一執著的愛。忽然聽見達達的馬蹄聲自遠而近，以為所愛的人歸來，驚喜地掀開窗扉，神采如蓮花綻放般亮麗……卻猛然察覺並不是所等待之人；剎那間，容顏轉為希望落空後的沮喪愁慘。因誤會而湧現的歡欣喜悅，何等美麗；然而，卻是錯誤。

詩　序：

首二行

1. 首二行降低兩格排列，可視為「詩序」。首句暗示「錯誤」之來由，次句描繪思婦之「等待」。以「容顏如蓮花的開落」暗示思婦從滿懷希望到希望落空。

2. 首句僅六字，暗示過客之匆匆、瀟灑不羈。次句十五個字的長句，暗示思婦日復一日、年復一年的漫長等待、盼望，青春流逝。長短句對比鮮明，頗見巧思。

創新視角

翻陳出新

1. 1.   傳統閨怨詩採思婦視角；而本詩採男性【  過客  】視角，展現敏銳的現代感。
2. 2.   如「東風、柳絮」因「不來、不飛」而化陳腐為新奇，融古典於現代。

型構別致

與

小說企圖

1. 1.   鄭愁予：「為了表現馬匹經過街道，詩句的安排別出心裁，首尾兩行類似馬蹄的行動；而中間有五行，主體是過路的人，客體是等待的人。」
2. 2.   隨著過客行蹤所至，景物、人物的「立體化」展演，發展出如小說般的情節。

空間轉換

由大而小

1. 1.   從「江南→小城→青石街道→帷幕與窗扉→焦點：馬蹄」，空間漸次縮小。
2. 2.   當由視覺意象陡變為聽覺意象，詩情頓然轉折跌宕，造成高潮，形成戲劇效果。

倒裝、映襯

無理而妙

1. 1.   倒裝句「恰若青石的街道向晚」，以飽和的音響收煞，詩因而富於漸進性和暗示性──青石的街道漸漸向晚，思婦等待而又落空，寂寞隨之無止盡地拉長。
2. 2.   「美麗」是常見的俗詞，與「錯誤」映襯，詩人去俗生新，無理而妙。

聲籟華美

令人低迴

1. 1.   第一節「過」與「落」，第二節第三、五行之「晚」與「掩」，有押韻效果。
2. 2.   第二節五行詩中，「心、城、青、音、心、緊」，以ㄣ、ㄥ相間，錯落有致、起伏和諧。詩中十個「的」，造成情意的頓挫節奏，令人回味無窮。
3. 3.   「不來」、「不飛」、「不響」、「不揭」、「小小」、「達達」也有類疊回音的效果。

意象經營：

①傳統意象古典婉約

②賦予古典意象現代感

【 蓮花 】 

譬喻思婦的容顏。以「開落」的對比，暗示思婦的深情執著

【 東風、跫音 】 

都是「所等待的情人」。「東風不來」、「跫音不響」表示情人未歸

【 柳絮  】 

柳絮因東風而輕盈飄飛，正如「思婦的心」將因所愛的情人歸來而情思飛揚；「柳絮不飛」暗示女子的寂寞、堅貞

【小小的寂寞的城、窗扉緊掩 】 

「小小的寂寞的城」、「窗扉緊掩」譬喻女子在寂寞空虛中堅貞自守的心

【 春幃  】 

「春幃」隱喻思婦的心扉，「春幃不揭」顯示思婦情愛堅定執著

主題：

 【尋訪無著 】 

詩人在第二段以「飾物堆綴」、「綠」、「流水」表徵春生機蓬勃的美好，尋訪情意的深濃。而詩的主題在第三段末句呈現：以一整段的春日美好映襯尋人未遇的悵惘，惆悵感如滿天雲絮鋪天蓋地、一階落花無法掃除。

空間轉換

由大而小

1. 1.      從「小城→流水、石橋、倒影→巷閭→門下→焦點：銅環」。
2. 2.      空間由大而漸次縮小，亦由視覺陡為聽覺，空間層層遞進而寂靜越來越深。

結構、標點設計

1. 1.      第二段六行描繪春之美好，末段三行傳盪著輕叩銅環時的巨大迴響，生命無常的惆悵感。前後映襯產生極動人的感染力。
2. 2.      三處「……」，前二處顯示春意無限，後一處暗示惆悵無限，以相同的標點流露「綿延無限」的情韻。

意象經營

主要意象：三月的綠色如流水

【 綠色 】

春日最主要的背景，春日美好的表徵

【 流水 】

流水的生鮮流動象徵春之活力，流水的綿延不絕標記春日美好的永恆

體悟

合觀兩首詩，令人體悟生命的無常

錯　　誤

客來小城

同

詩序

首節皆降低兩格排列，可視為詩之小序 

時空背景

春天三月寂靜的江南小城

由大而小

兩首詩的空間都由大背景的景物描寫而慢慢聚焦，詩末以聽覺意象凸顯主題

抒情手法

含蓄浪漫

視覺意象

春景、小城（兩首詩皆意象精妙，音韻優美，融古典於現代，翻陳而出新）

異

視角

第【  一  】人稱主觀表達

第【  三  】人稱客觀書寫

主角

【  我  】

【  客  】

情意

思婦由期待而失望，

世間恆存在落空的等待

「客」尋訪而無著的生命無常。

被等候的人歸來，一切已消逝成空

聽覺意象

馬蹄聲

銅環聲

主客

「過客」(我)是主，影響思婦的情緒波動

「客」(我)找不到所要尋訪的「主」

字形

字　　義

詞　　　　　　　　　　例

1.

叩

問

「叩」之寺僧，則史公可法也（第一冊‧方苞‧左忠毅公逸事）

「叩」問

敲、擊

銅環的輕「叩」如鐘（第二冊‧鄭愁予‧客來小城）

磕、觸

「叩」頭

牽、拉（同「扣」）

「叩」馬而諫（史記 伯夷叔齊列傳）

2.

幸

帝王親臨

三月臨「幸」這小城（第二冊‧鄭愁予‧客來小城）

帝王寵愛

「幸」臣

希望

教吾子與汝子，「幸」其成（韓愈‧祭十二郎文）

高興

「幸」災樂禍

福分

三生有「幸」／榮「幸」

僥倖

寧以義死，不苟「幸」生（歐陽脩‧縱囚論）

3.

向

接近

恰若青石的街道「向」晚（第二冊‧鄭愁予‧錯誤）

趨向、指向

吾志所「向」，一往無前（孫文‧心理建設自序）

朝著、面對

近水樓臺先得月，「向」陽花木早逢春（蘇麟 獻范仲淹詩）

低頭「向」暗壁，千喚不一回（李白‧長干行）

方位

暈頭轉「向」

崇尚

西伯 昌……修義而人「向」之（韓非子 外儲說 左下）／人心所「向」

先前

便扶「向」路，處處誌之／尋「向」所誌（第一冊‧陶淵明‧桃花源記）

始悟「向」之倒峽崩崖（第二冊‧郁永河‧北投硫穴記）

一直以來、從來

臣「向」蒙國恩，刻思圖報（羅貫中 三國演義）

偏旁

字　音

詞　　　　　　　　　例 

非

【ㄆㄞˊ 】

俳賦、排山倒海、俳優〔古代演滑稽雜戲的藝人，猶今戲劇演員〕、徘徊

【ㄆㄟˊ 】

裴先生

【ㄈㄟ   】

蜚短流長〔流傳眾人之口的閒言閒語〕、蜚聲〔揚名〕、緋聞〔感情方面的傳聞〕、扉頁〔書冊封面後的第一頁〕、芳菲〔花草〕、細雨霏霏

【ㄈㄟˊ 】

腓力牛排 

【ㄈㄟˇ 】

纏綿悱惻〔情深而哀婉感人〕、斐然成章〔言語或文章富有文采〕、誹謗、妄自菲薄〔隨意看輕自己〕、翡翠、夙夜匪懈〔從早到晚都不懈怠〕

【ㄈㄟˋ 】

痱子粉

隹

ㄐㄩ

關關雎鳩

ㄓㄨㄟ

椎心泣血〔捶胸脯，眼睛哭出血。哀痛到極點〕、腰椎、貧無立錐之地〔非常貧窮〕

ㄙㄨㄟ

睢陽

ㄨㄟˊ

運籌帷幄〔在帳幕中謀劃策略〕

帝

ㄉㄧˋ

締交、真諦、花蒂、禘祭

ㄊㄧˊ

馬蹄、啼聲

ㄔˋ

不啻〔不僅〕

叕

ㄉㄨㄛˊ

掇拾［掇：拾取］、剟刺［刺］、直裰〔現多指僧、道或士子所穿的衣服〕

ㄓㄨㄟˋ 

堆綴 

ㄔㄨㄛˋ 

危惙［惙：憂愁］、啜泣、中輟生［輟：中止］

折

ㄒㄩㄝˊ

滿街踅了一趟

ㄓㄜˊ

海蜇皮

ㄑㄩㄥˊ

寒蛩〔蟋蟀〕、跫音〔比較：滿街踅了一趟〕

ㄓㄨˊ

擊筑而歌

譬喻

利用兩件或兩件以上事物的相似點，把甲物（本體）比作乙物（喻體，可不只一個）

例句

明喻

◆那等在季節裡的容顏如蓮花的開落       ◆你底心如小小的寂寞的城

◆悠悠的流水如帶

隱喻

◆你底心是小小的窗扉緊掩

借喻

◆東風不來，三月的柳絮不飛

映襯

把兩種或兩種以上的相反的事物、觀念或現象並列在一起，以凸顯意義，加強文氣

例句

◆美麗的錯誤           ◆銅環的輕叩如鐘——兼用「明喻」

倒裝

在說話或寫作時，顛倒通常的用詞順序的修辭方法

例句

◆恰若青石的街道向晚——兼用「明喻」

借代

◆捨鞍韉兮取舟楫

一日三秋

比喻思慕深切。詩經 王風 采葛：「一日不見，如三秋兮。」

悠哉悠哉

思念不已。

輾轉反側

形容思念殷切或心事重重而無法成眠。

人面桃花

形容男子對意中人深切的懷念。崔護 題都城南莊：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面只今何處去，桃花依舊笑春風。」

秋水伊人

形容對意中人的思念。詩經 秦風 蒹葭：「所謂伊人，在水一方。」

剪燭西窗

形容思念妻子、親友。李商隱 夜雨寄北：「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」

織錦回文

形容對丈夫深切的思念；亦可比喻詩文優美。

倚門倚閭

形容父母殷切盼望子女歸來。